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诗的体裁包括古体诗和近体诗，以及词和曲，还有现代诗。具体介绍如下：
1、古体诗。是诗歌体裁。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。
2、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。
3、词。词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过 长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
4、曲。一种韵文形式，出现于南宋和金代，盛行于元代，是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活。
5、现代诗。也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
参考资料：百度百科-诗词
诗经中立志的句子有那些？
1. 我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。
——《诗经·柏舟》2. 它山之石，可以攻玉。
——《诗经·鹤鸣》3. 高岸为谷，深谷为陵。
——《诗经·十月之交》4. 如切如磋，如琢如磨。
——《诗经·淇奥》5. 陟彼岵兮，瞻望父兮。
——《诗经·陟岵》6. 从臣皆半醉，天子正无愁。
—— 《诗经·后宫》7. 万国奔腾，两宫幽陷，此恨何时雪。
——《诗经·炎精中否》8. 至今故国人望，一舸归欤。
—— 《诗经·汉宫》9. 无边家国事，并入双蛾翠。
—— 《诗经·寄女》10. 愁损辞乡去国人。
—— 《诗经·采桑》11. 休把客衣轻浣濯，此中犹有帝京尘。
——《诗经·国宾》12. 故国梅花归梦，愁损绿罗裙。
—— 《诗经·旅怀》13. 我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。
—— 《诗经·金缕》14. 中兴诸将谁降敌，负国奸臣主议和。
—— 《诗经·岳忠》15. 不见穿针妇，空怀故国楼。
——《诗经·七夕》
赞美诗的句子
：＂若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也.＂并引牛峤等词，称为＂专作情语而绝妙者＂.他认为，伫兴之作，写情语，写景物，只要真切不隔，有境界，便是好词.这种观点有利于纠正常州派词偏于追求寄托的狭隘见解. ：＂诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外，入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之.入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致.＂＂诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月，又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐.＂这显然透显出朴素的唯物因素和辩证法睿智. 有有我之境，有无我之境。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
（1）”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
（2）”有我之境也。
“采菊东篱下，悠然见南山。
（3）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。
（4）”无我之境也。
有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。
无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
赞美诗写的好的句子
1.时间没有等我，是你忘了带我走 ，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。
2.每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
3.一个人身边的位置只有那麽多，你能给的也只有那麽多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
4.一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
5.不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题6.记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
7.我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸8.我们微笑着说 我们停留在时光的原处 其实早已被洪流无声地卷走9.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的10.那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
11.你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
12.谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂. 最终谁都不是谁的谁（自己加的）13.这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化14.时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话15.离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
16.一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了17.伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。
18.因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。
19.总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响.我错过了很多，我总是一个人难过.20.我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去.21.如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首. 22.当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。
文字与感觉永远有隔阂。
23.遗忘 是我们不可更改的宿命 所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去 就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 也许 错开了的东西 我们真的应该遗忘了24.什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
25.若 可 以。
只 想 用 矜 持 的 沉 默 祭 奠 那 些 不 为 人 知 的 伤 痛。
26.你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋27.你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
28.寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞29.躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
30.牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。
31.假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
32.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来 33.那些刻在椅背后的爱情 会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林34.要理想不要幻想，要激情不要矫情。
凡事知足常乐。
35.从蛹破茧而出的瞬间，是撕掉一层皮的痛苦 彻心彻肺 很多蝴蝶都是在破茧而出的那一刻 被痛得死掉了。
36.我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局37.就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。
38.是我勇敢太久，决定为你一个人而活。
39.我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂？我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂？40.飞机场的****一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。
41.我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。
42.全世界的人都离开你了我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。
43.我的眼泪留了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁.。
44.天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我，好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤……45.如果等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年，抑或一生！46.我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力47.我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤48.大提琴的声音就象一条河，左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，中间流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤！49.我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到 你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我...
最美的现代诗句子
远和近 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 小巷 小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 梦 很多的梦，趁黄昏起哄。
前梦才挤却大前梦时，后梦又赶走了前梦。
去的前梦黑如墨，在后的梦墨一般黑；去的在的仿佛都说，“看我真好颜色。
” 颜色许好，暗里不知；而且不知道，说话的是谁？暗里不知，身热头痛。
你来你来！明白的梦。
预言 这 一 个 心 跳 的 日 子 终 于 来 临 。
你 夜 的 叹 息 似 的 渐 近 的 足 音 ，我 听 得 清 不 是 林 叶 和 夜 风 私 语 ，麋 鹿 驰 过 苔 径 的 细 碎 的 蹄 声 。
告 诉 我 ， 用 你 银 铃 的 歌 声 告 诉 我 你 是 不 是 预 言 中 的 年 轻 的 神 ？你 一 定 来 自 温 郁 的 南 方 ，告 诉 我 那 儿 的 月 色 ， 那 儿 的 日 光 ，告 诉 我 春 风 是 怎 样 吹 开 百 花 ，燕 子 是 怎 样 痴 恋 着 绿 杨 。
我 将 合 眼 睡 在 你 如 梦 的 歌 声 里 ，那 温 馨 我 似 乎 记 得 又 似 乎 遗 忘 。
请 停 下 ， 停 下 你 长 途 的 奔 波 ，进 来 ， 这 儿 有 虎 皮 的 褥 你 坐 ！让 我 烧 起 每 一 秋 天 拾 来 的 落 叶 ，听 我 低 低 唱 起 我 自 己 的 歌 ，那 歌 声 将 火 光 样 沉 郁 又 高 扬 ，火 光 样 将 落 叶 的 一 生 诉 说 。
不 要 前 行 ， 前 面 是 无 边 的 森 林 ，古 老 的 树 现 着 野 兽 身 上 的 斑 文 ，半 生 半 死 的 藤 蟒 蛇 样 交 缠 着 ，密 叶 里 漏 不 下 一 颗 星 ，你 将 怯 怯 地 不 敢 放 下 第 二 步 ，当 你 听 见 了 第 一 步 空 寥 的 回 声 。
一 定 要 走 吗 ？ 等 我 和 你 同 行 ，我 的 足 知 道 每 一 条 平 安 的 路 径 ，我 可 以 不 停 地 唱 着 忘 倦 的 歌 ，再 给 你 ， 再 给 你 手 的 温 存 。
当 夜 的 浓 黑 遮 断 了 我 们 ，你 可 以 不 转 眼 地 望 着 我 的 眼 睛 。
我 激 动 的 歌 声 你 竟 不 听 ，你 的 足 竟 不 为 我 的 颤 抖 暂 停 ，像 静 穆 的 微 风 飘 过 这 黄 昏 里 ，消 失 了 ， 消 失 了 你 骄 傲 的 足 音 … … 呵 ， 你 终 于 如 预 言 中 所 说 的 无 语 而 来 无 语 而 去 了 吗 ， 年 轻 的 神 ？ 清风阵阵 一个人无边的孤寂 细雨绵绵 老天都在为我哭泣 在醉与梦的边缘栖息 在爱与恨的深渊琉璃 伤痛的心总不想被触及 直至对什么都开始远离 不要怨我不积极 其实是我玩不起 孤独徘徊的人 琉璃思索的梦 远远近近都是空 浮现出的情 潜藏者的爱 总是不想泪水那样晶莹 缠绵后的放纵 注定了有始无终 总是没有尽头的等待 来来回回都只让自己受伤害 只有一个人来回的徘徊 孤独的一个人 徘徊 每天都看着你的背影 总是默默的等你回头 没有任何纠缠的理由 也没有什么小的奢求 只想陪着你走 无论远近 不管多久 就算仅仅是朋友 听听她给你的自由 就足够 别无他求 我很喜欢这几首
充满诗意的句子,出处和点评
将进酒 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
如果对诗句做一番完美的翻译 再从诗句的字里行间中揣摩作者的心境加以赏析 也许很多人会认为这样就已经够了 可我不这么认为 我觉得 要想把一首诗诠释的淋漓尽致 就必须回到诗人作诗时的情境之中 身临其境的去感受他的一言一行 把每一句诗句都转化成画面来赏析 其实每一首诗就像在讲一个故事：颖阳山居，李白已是再次来游。
和岑勋虽是初次会面，但早已从丹丘 口中得知其人，身出名门，高蹈不仕。
三位朋友一同登上山居背后的马岭，遥望黄河，蜿蜒东来，好像自天而降，在夕阳下，格外分明。
洛阳也如在眼底，晚烟萦绕的树丛中闪着点点金光，大概就是它的宫殿。
他们正指顾徘徊间，渐渐一切都在暮色笼罩之中。
当他们回到山居时，月亮已出来了。
李白便干脆叫把酒肴摆在院中。
他们一边开怀畅饮，一边高谈阔论。
谈到太原之行，李白兴高采烈地吹一通边塞风光，夸一阵太原的好酒；谈到长安之行，李白愤愤不平地发一通牢骚，骂一阵张垍等人；谈到自己的前途，李白一会感慨自己头上已出现几茎白发，一会又自慰自解，大器晚成，来日方长；最后谈到写诗，岑勋求和，李白马上就写了一首《酬岑勋见寻，就元丹丘对酒相待，以诗见招》。
月亮更高了，也更明亮了，在山头上洒下一片清辉。
酒已喝得不少，李白反拿起壶自己斟起来，而且也给元、岑二人斟上，好像他是主人似的。
元丹丘怕他喝醉了，故意说：“我可没钱打酒了。
”李白说：“既然请我来喝酒，又不让我喝个痛快，那可不行！再打酒来。
没钱吗？把我的马和皮袍拿去换酒吧！”显然已经带了酒意，但他偏不承认醉。
仍然连声叫小童拿酒。
岑勋说：“你说你没醉，那你就再写一首诗看看。
”元丹丘说：“好，而且要你最擅长的歌行。
写出来，再给你喝三壶；写不出来，就请你梦见周公去吧！”李白说：“月白风清，如此良夜，谁愿去睡觉啊！”忽然又说：“我给你们跳个舞吧！”说着便跳起他从长安学来的胡舞“浑脱”来。
又挥手，又顿足，又打旋，嘴里还学着羯鼓的点子，自己给自己打着拍子，从院子这头跳到院子那头。
大家看得笑个不亦乐乎，连小童也跑来看热闹。
正跳得酣畅，他忽然叫道：“丹丘子，拿笔写吧，诗有了！”于是一抬头便冲口而出。
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！ 元、岑二人一听大声叫好，丹丘赶快抓起席上的纸笔书写。
李白一把抹去帽子，又是两句：君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！ 元、岑二人一听：酒入愁肠，恐怕要化为悲秋调了。
谁知李白抓起酒壶， 满满斟了一杯，一饮而尽，接着念道： 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
月光照着他的脸，分明又挂着笑容。
岑勋正惊讶他转换之奇，又听他一口气往下念，如同宿构一般： 天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
丹丘笑着说：“山居寒舍，哪有如此阔绰的筵席？”岑勋笑着说：“写诗不妨气派一点。
”只听李白叫道：“岑夫子，丹丘生，”同时给他们两人杯中斟上酒： 将①进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
元丹丘说：“听着哩！”岑勋说：“贤弟有何见教？”李白作诗竟和对人说话一般： 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
元丹丘边写边想：“不是正高兴着吗？怎么一下又说出这样颓唐的话 来？” 古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
岑勋笑着问道：“不知语出何典？”李白把虎眼一瞪答道：“语出我典！若字字句句都要有来历，那六经都是杜撰。
”丹丘巴不得他们闲扯几句，自己好歇一歇手。
谁知李白又接着念下去，说他没典，他就用起典来了： 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
岑勋一听，知道他用的是曹植《名都篇》：“归来宴平乐，美酒斗十千。
”便说：“你我布衣，怎能比陈思王！”李白说：“想那曹植，本有经国之才，怎奈被弃置不用，只有靠喝酒打发日子，我辈亦如此也！拿他比我们，有何不可？”元丹丘说：“诗才逸兴比得，阿堵物可比不得。
”李白便又脱口而出： 主人何为言少钱？径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
岑勋正在奇怪：分明是借酒浇愁，却又如此旷达、豪迈，令人心胸开阔，真是不可思议。
只听得李白一边大喊：“拿酒来。
”一边踉跄几步就跌倒在元丹丘的药圃里。
他们才知道诗已经结束，而李白也确实醉了。
第二天李白一起来就匆匆告辞而去，丹丘这才想起昨夜的诗还没有题目，连忙打发小童赶下山去。
小童回来说，李白已经上马扬鞭，只听他说了个：“请喝酒。
”马就跑开了。
丹丘说：“哦，题目就在诗中。
...
这是哪首诗里的句子
送别席慕容 不是所有的梦都来得及实现不是所有的话都来得及告诉你内疚和悔恨总要深深地种植在离别后的心中尽管他们说 世间种种最后终必成空 我并不是立意要错过可是我 一直都在这样做错过那花满枝桠的昨日又要错过今朝今朝 仍要重复那相同的别离余生将成陌路一去千里 在暮霭里向你深深地俯首请为我珍重尽管他们说 世间种种最后终必 终必成空
评价诗写得好的句子
且醉今宵今宵且向穹庐醉，后夜相思无此杯。
送汪水云归吴叶静慧塞上砧声响似雷，怜君骑马向南回。
今宵且向穹庐醉，后夜相思无此杯。
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
将（qiāng）进酒〖唐〗李白{乐府诗集}君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还（huán）复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
（会须：应当）岑（cén）夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔（zhuàn）玉何足贵（注：此处也可作“不足贵”），但愿长醉不复醒。
（注：“复”在人教版高中选修教材中作“用”，也有版本为但愿长醉不愿醒）古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐（lè），斗酒十千恣（zì）欢谑（xuè）。
主人何须言少钱（注：此处也可作“言钱少”），径（jìng）须沽（gū）取对君酌（zhuó）。
（径须：直截了当。
）五花马，千金裘（qiú），呼儿将（jiāng）出换美酒，与尔同销万古愁。
今朝有酒今朝醉 明日愁来明日愁自遣 唐 罗隐得即高歌失即休 多愁多恨亦悠悠今朝有酒今朝醉 明日愁来明日愁（这里的词应该是词语的意思吧？）
