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少年游·并刀如水 宋·周邦彦
并刀①如水，吴盐②胜雪，纤手破新橙。锦幄③初温，兽烟④不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行⑤宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是⑥少人行。
2.浣溪沙·谁念西风独自凉 清·纳兰性德
谁念西风独自凉？
萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
1.译文
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
文学赏析
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。[3]
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。
“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
2.译文
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。[4]
文学赏析
这是一首悼亡词。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。首句从季节变换的感受发端。西风渐紧，寒意侵人。值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给词人心头更添一层秋意。于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但词人因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。孤寂的感受使词人触景生情。他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着词人凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。
下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。
全词情景相生；由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了词人沉重的哀伤，故能动人。
3.译文：
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样雪亮。月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
今年正月十五元宵节，月光与灯光同去年一样。再也看不到去年的情人，泪珠儿不觉湿透衣裳。
文学赏析：
明代徐士俊认为，元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近，情调哀婉，用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景，展现相同节日里的不同情思，仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。
上阌描绘“去年元夜时”女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。“去年元夜时，花市灯如昼。”起首两句写去年元宵夜的盛况美景，大街上热闹非凡，夜晚的花灯通明，仿佛白昼般明亮。“月上柳梢头，人约黄昏后”，女主人公追忆与情郎月下约定的甜蜜情景，情人间互诉衷情的温馨幸福溢于纸上。从如昼灯市到月上柳梢，光线从明变暗，两人约定的时间又是“黄昏”这一落日西斜、素来惹人愁思的时刻，皆暗示女主人公的情感故事会朝着悲剧发展。
下阕写“今年元夜时”女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景。“今年元夜时，月与灯依旧。”一年过去，眼前的景象与去年没有两样，圆月仍然高挂夜空，花灯仍然明亮如昼，但是去年甜蜜幸福的时光已然不再，女主人公心里只有无限相思之苦。之所以伤感，是因为“不见去年人”，往日的山盟海誓早已被恋人抛诸脑后，如今物是人非，不禁悲上心头。令人肝肠寸断的相思化作行行清泪、浸湿衣衫。“泪满春衫袖”一句是点题句，将女主人公的情绪完全宣泄出来，饱含辛酸蕴藏无奈，更有无边无际的苦痛。
4.
译文：
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的**清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
文学赏析：
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
参考资料
舒新城.辞海.上海：上海辞书出版社，1989
描写细致描写的句子
1.他胖乎乎的脸上，长着一对调皮的大眼睛，眼帘忽闪忽闪的，那两颗像黑宝石似的大眼珠只要一转，鬼点子就来了。
在他那黝黑的脸上，不论是那鼓鼓的腮帮，还是那薄薄的嘴唇，或者那微微翘起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
2.他们把那个拉车的扶上车子，一个蹲着，一个半跪着，爸爸拿镊子给那个拉车的夹出碎玻璃片，伯父拿硼酸水给他洗干净。
3.睡觉的时候，外婆在我身边躺下，身子微微颤抖，我紧紧的抱着她，用力嗅着她身上的熟悉的味道，外婆抚摸着我的后背，叹了口气。
4.柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。
5.七月盛夏，瓦蓝瓦蓝的天空没有一丝云彩，火热的太阳炙烤着大地，河里的水烫手，地里的土冒烟。
细致描写人物的句子
她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。
这孩子黑虎头似的脸上，生着一对铜铃一般的大眼睛，十分精神。
他的眉毛时而紧紧地皱起，眉宇间形成一个问号；时而愉快地舒展，像个感叹号。
他那红嘟嘟地脸蛋闪着光亮，像九月里熟透地苹果一样。
他地耳朵白里透红，耳轮分明，外圈和里圈很匀称，像是一件雕刻出来地艺术品。
她那张小嘴巴蕴藏着丰富的表情：高兴时，撇撇嘴，扮个鬼脸；生气时，撅起的小嘴能挂住一把小油壶。
从这张嘴巴说出的话，有时能让人气得火冒三丈，抽泣不止，有时却让人忍俊不禁，大笑不已。
李老师有一头漂亮得头发，乌黑油亮，又浓又密，她站在阳光下，轻轻地一摇头，那头发就会闪出五颜六色地光环。
我地同学萧红，梳着一条大辫子，黑亮黑亮的，浓浓的眉毛下嵌着一双乌黑发亮的大眼睛，看起来蛮漂亮的。
写有人物细致描写的句子
人物细致描写的句子 这是一头乌亮浓厚的美发，像黑色的瀑布从头顶倾泻而下，它不柔软，妩媚，但健美，洒脱，有一种极朴素而自然的魅力。
一双黑亮黑亮的大眼睛.凝眸时如波澜不兴的黑海，流动时如空中飞走的星星。
她的双手经过多年繁重的家务劳动，已经失去青春的弹性，这儿青一块，那儿紫一块，四处开裂！
什么样的句子有画面感
所谓画面感，就是看了文章像看了一幅画一样，也是文章学中所说的“文中有画”。
下面4组句子，都是B更有“画面感”。
1、A、大海从很远的地方向堤岸冲来。
B、大海从很远的地方就开始摆好姿势，弓起脊背，像一头西班牙斗牛拼死向堤岸冲来。
2、 A、繁忙的工作之后，女孩也开始有些想家了。
B、繁忙的工作之后，女孩喜欢一个人爬上顶楼，面对家的方向，去读雁阵、看夕阳。
3、A、夕阳的余晖下，小草和着微风，门卫的那只大白兔卧在草丛里，望着那片天空。
B、夕阳的余晖下，青葱的小草和着微风摇曳身姿，门卫的那只圆滚滚的大白兔乖巧地倚卧在草丛里，痴痴地凝望那片涂了油彩的瑰丽的天空。
4、A、一阵急促的敲门声将他从睡梦中惊醒。
他开始害怕起来…… B、嘭，嘭，嘭！哐，哐，哐！一阵急促而具有强烈节奏感的敲门声将他从睡梦中惊醒。
谁在敲门？究竟出什么事情了？爸爸妈妈回来了？不会吧！难道……想到这里，他的心提到了嗓子眼，仿佛还有跃出来的架势。
由此可见，有画面感的句子有以下特征：1、巧用修辞，增强画面感。
2、形象描写，突出画面感。
3、 妙用动词、形容词，创设画面感。
4、 拟声造境，写活画面感。
形容有画面感的句子有哪些？
十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕；渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。
九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇，乳燕携雏；乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土！雾江的夜，美如一则谜。
一江逝水衬以渺渺银河，星辰如撒，近的快要坠下来似的……其壮阔与寂静，令人又喜又悲。
她和他起身，靠在近旁的那个拱窗前，向外眺望下瞰。
凉风习习中，见万山迤逦北去，后湖犹如一块镶在其中的碧绿明珠，而那点点或浓或淡的绽放艳丽，便是漫山正盛的深秋芙蓉。
正是深秋时节，湖畔芙蓉夹岸，山色倒映着湖光，秋色与晴空争妍。
山风激荡，人被吹得好像会掉下悬崖，我用手按着帽子，迎着山风又向前走了几步，眼前云气蒸腾，天地苍茫。
那些“古人今人若流水，共看明月皆如此”，那些“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的感觉忽然间就真正明白了，他们已经走了，可他们的思想却在我脑海里复活，这一刻，我是我，我也不是我。
初如柳絮，渐似鹅毛。
唰唰似数蟹行沙上，纷纷如乱琼堆砌间。
但行动衣沾六出，只顷刻拂满蜂鬓。
衬瑶台，似玉龙翻甲绕空舞 飘粉额，如白鹤羽毛连地落。
正是冻合玉楼寒起粟，光摇银海烛生花。
我终于来到这里，我站在天支山的最高峰上，我站在山石筑建的流水亭畔，极目望去，苍茫暮色中，远近皆是朦胧的山影，没有霞云飞鸟没有香花秀树没有琴鸣清歌，百世沧桑已过，万载风流已转，天与地这一刻沉寂如水。
远方的山是朦胧的绯红色，天空是由深及浅的蓝。
淡红的天空中，漫天的星辰逝去，皎洁的月儿隐没，有的，只是那滴滴答答的细雨和遮天蔽日的古树，以及那些雨中孤寂的心绪。
弄堂里弥漫起来的晨雾，被渐渐亮起来的灯光照射出一团一团黄晕。
还没有亮透的清晨，在冷蓝色的天空上，依旧可以看见一些残留的星光。
气温在这几天飞快的下降了。
呵气成霜。
冰冻三尺。
记忆里停留着遥远阳光下的晴朗世界。
在晚霞飞舞的黄昏，如果沏一杯热茶，缓步在民俗村前的老榕树下看夕阳沉落，听归巢的鸟声，不知道是如何优美的一种景象哩！天色暗了，满天都是白色的繁星，连月光下的大地都是一片黑白的清冷。
冬天的星星最美，像猫眼睛，在冷的稀薄的夜色里泛着暖色，让人寂寞。
风不止的狂啸，它携带着蒙蒙的细雨。
茂密的云层、漆黑的天，原本是星空泛滥，银霜落满地！如今田野的蛙声已渐稀，四处的灯火已渐灭，只剩下一缕寂寞的思念，和一个孤独的自我！最后的樱花。
在树上，它一直在变得越来越美。
当它达到完美，它就飘落下去。
然后，一旦落在地上，它肯定就会完全零落成泥。
因此，只有在它穿过空气踌躇不决地坠落的过程中，在这短暂的时间里，它才是绝对完美。
关于哭的细致描写的语句
1、姨妈用一直发抖的双手捂住眼睛，过了好半天，才缓缓地慢慢地移开，她觉得，一秒钟如度过了整个春夏秋冬一样。
一连串泪水从姨妈悲伤的脸上无声地流下来，姨妈没有一点儿的哭声，只任凭眼泪不停地往下流。
强烈的感情如泰山压顶般地向姨妈袭来，她的手脚麻木了，血液快要凝固了，心脏也要窒息了，好像有一把尖锐的刀直刺进她的心里，五脏六腑都破裂了！她什么话也没告诉我，甚至都来不及呻吟一声，两眼一黑，就倒在床上了。
2、亮晶晶的泪珠在他是眼睛里滚动，然后，大大的、圆圆的、一颗颗闪闪发亮的泪珠顺着他的脸颊滚下来，滴在嘴角上、胸膛上、地上。
3、玉吉脸上红一阵，白一阵。
她倚在墙边站着，全身都在轻微地颤动。
细长浓黑的眉，大大的湿漉漉的眼睛望着我。
那眼光：信赖，尊敬，感激，欣慰，愧疚，慈爱，祈求，温柔……我再也找不到合适的词来形容了。
过了许久，她垂下漆针似的眼睛，两行清泪渗了出来。
——姜天民《第九个售货亭》 4、那一片树林在她的面前就像浮在水上一样，因为她的眼睛中充满眼泪。
那些眼泪仿佛以前是在一个不见天日的深井当中，现在才涌出来，她的内心充满了尖锐的隐痛，就是流眼泪也无法使它减轻。
——狄更斯《艰难时世》 5、在〈孤独者〉中魏连殳（鲁迅）＂忽然，他流下泪来，接着就失声，立刻又变成长嚎，像一匹受伤的狼，当深夜在旷野嗥叫，惨伤里夹杂着愤怒和悲伤＂ 6、我独自坐在窗前，两眼凝视着远方。
眼，已哭得红肿；泪，还在流着。
我没有擦，让泪流到嘴边，涩涩的。
任泪水打湿刚发下来的分数少得可怜的试卷。
7、有一次，我在王府井大街走路，忽然碰见了一个老人泪流满面，他是如此的伤心，好像用自己的整个生命也无法倾诉一样。
在人流如潮噪声四起的街道上，一位衣着整洁的老人泪流满面地迎面走来。
他如此坦率地表达自己的不幸，并将自己的不幸置于拥有盲目激情的人流之中，显得触目惊心。
8、＂我几乎是在哭泣声中成长。
那些因病去世的人，在他们的身体被火化之前，都会在我窗户对面的太平间里睡一晚，就象漫漫旅途中的客栈。
太平间以无声的姿态接待了那些由生向死的匆匆过客，而死者亲属的哭叫声只有他们自己可以听到。
当然我也听到了。
我在无数个夜晚里突然醒来，聆听那些失去亲人以后的悲痛之声。
居住在医院宿舍的那十年里。
可以说我听到了这个世界最为丰富的哭声，什么样的声音都有，到后来让我感到那已经不是哭声，尤其是黎明来临时，哭泣者的声音显得漫长持久，而且感动人心。
我觉得哭声里充满了难以言传的亲切，是那种疼痛无比的亲切。
有一段时间，我曾经认为这是世界上最为动人的歌谣。
9、＂许三观开始哭了，他敞开胸口的衣服走过去，让风呼呼地吹在他的脸上，吹在他的胸口；让浑浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸颊刷刷地流，流到脖子里，流到了胸口上。
他抬起手去擦了擦，眼泪又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。
他的脚在往前走，他的眼泪在往下流。
他的头抬着，他的胸也挺着，他的腿迈出去时坚强有力，他的胳膊甩动时也是毫不迟疑，可是他脸上充满了悲伤。
他的泪水在他的脸上纵横交错地流，就象雨水打在窗玻璃上，就象裂缝爬上快要破碎的碗，就象蓬勃生长出去的树枝，就象渠水流进了田地，就象街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张网＂ 许三观哭着走去，无声地哭着走过了学校、电影院、百货店，街上的人站住脚观看，人们喊＂许三观、许三观、许三观------你为什么哭？＂ 10、一阵大风卷着扬尘吹过来，你侧着身子站在那里，一只手举到额前遮住眼睛，一只手将报纸揽在怀里，半天站着不敢动。
迎面而来的一辆自行车倒在你身旁，你伸出手去一挡，怀里的报纸顿时随风飞舞起来。
＂我见你呆立在风中，又痛苦地坐到地上，头低在两膝之间，肩膀在颤抖。
我仿佛听见你＂嘤嘤＂的哭声。
我再也忍不住了，冲下楼去…… 11、我睡得死，醒来时天大亮。
平时曾祖母早已起床下地，坐在圈椅里跟祖母说话，今天为甚仍稳睡着？侧脸一瞧，一双绣花的新鞋露在曾祖母的被头外面，不是过大年，为甚穿新鞋？还有，她怎么头朝里睡？我愣怔地坐起来，看见姐姐立在门口嘤嘤地哭泣，屋里有几个大人靠躺柜立着。
我坐起来，刚喊了声“老娘娘”（家乡对曾祖母这么叫，第一个“娘”读入声），就被一双有力的手臂连被窝一块抱走，送到父母住的屋子里。
我哭着，我并不晓得曾祖母已死，喊着“老娘娘……”这时我才听见我的几个姐妹. 也都哭喊着“老娘娘”。
描写笑的画面的句子,要用多种描写方法
长着柔软汗毛的嘴角上含着沉思的、出了神的、似笑非笑的笑意。
奶奶一笑，满脸的皱纹便舒展开了。
黑红的脸上洋溢着笑容，那是胜利后自豪的、欣慰的笑。
她笑眯眯地向我走来。
她望望我，想说什么，终于没开口，只是抿嘴一笑。
他又一次伸出竹杆，够着了足球，脸上浮起一丝得意的微笑。
她的笑容是妩媚的，温柔的，却很勉强，显然只是为了在客人面前保持礼貌……他愉快地笑了，脸上的皱纹宛如一朵盛开的金菊。
她的脸好像绽开的白兰花，笑意写在她的脸上，溢着满足的愉悦。
她夹上书本，朝我莞尔一笑，匆匆地走了。
笑了，全家都笑了。
那有粗有细，有高有低的笑声，在这宁静的夏夜里回荡着，传得很远，很远……“哈哈哈··…爸爸读书逃学，真不听话。
”我听了奶奶讲的故事，不禁捧腹大笑起来。
他逗我们说：“这样，爸爸有了记号就不会丢了呀！”惹得我们“咯咯”直笑。
老奶奶听了这喜讯，脸上的皱纹展开了，宛如盛开的银丝菊花。
哥哥慌忙俯身去捡，瞧着他那窘迫的样子，我忍不住“喂味”一声笑出来，心中暗想：真像个大姑娘。
春女咯咯地笑了起来，笑得很开心，好像她在捉迷藏，突然将我捉住了那样开心。
王二婶婶听了，欢天喜地，笑得眼角的鱼尾纹起了堆。
我看见爸爸的这副模样，情不自禁地哈哈大笑起来。
我看见小杨杨浑身充满激情，满脸洋滋着由衷的欢笑，神采飞扬。
姥姥的举动，使我忍不住哈哈大笑起来，“舅妈”也被引笑了，哈哈……满院的人先是一愣，接着发出一阵惊叹和喜悦的笑声。
那天临放学的时候，老师格外高兴，她给同学们讲了一个“拽着自己头发想离开地球”的人的故事。
接着她又模仿起来，动作特别滑稽，逗得同学们哄堂大笑起来，有几个女孩子都笑出眼泪来，竟忘了放学了。
那种笑容是遍布满脸的，里面还有折纹，还有皱纹，还有螺旋纹，就像你往池塘里抛了一块砖的地方那个样子。
然后当他向那张钞票膘了一眼的时候，这个笑容马上牢牢地凝结起来了，变得毫无光彩，恰像你所看到的维苏威火山边上那些小块平地上凝固起来的波纹状，满是蛆虫似的一片一片的熔岩一般。
我从未见过谁的笑容陷人这样的窘况，而且持续不变。
奶奶的动作把全家都逗乐了。
我笑得手舞足蹈，前仰后合，差点把碗扔到地上。
爸爸捧腹仰头，“哈哈”大笑起来。
妈妈的嘴都合不拢了，随即又扭过脸去。
奶奶呢？也忍不住跟着“嗬嗬”地笑起来，笑开了满脸的菊花纹儿。
微笑在她那美丽的、圆圆的、健康的脸上，每一处都闪着青春的光彩和活泼。
她的眼睛是可爱的，从淡扫的眉毛下温柔地望了出来。
一丝微笑掠过她的善于表情的唇际。
水英是个十六七岁的小姑娘，她那晒得又黑又结实的脸上，时常挂着笑容，两片薄薄的小嘴唇在笑，疏疏的眉毛和细细的眼睛在笑，腮上两个陷得很深的酒窝也在笑。
屋里的几个男人都随着他笑起来，笑容各不相同。
有的笑得极有分寸，无声露齿而已；有的像演戏似地“哈哈”两声；有的则笑得相当放肆，非常开心似的。
经过一个多小时的紧张战斗，我家的稻谷脱粒工作全部完成了。
金黄色的稻谷在阳光下闪闪发光。
专业会计估算了一下，亩产在一千四百斤左右。
我们一家人个个笑得合不拢嘴。
描绘句子的画面 溪又斜,山又遮,人去也
南吕·四块玉·别情—— 关汉卿 自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
阐述：“自送别，心难舍，一点相思几时绝。
”曲从别后说起，一开端就点明了所描写的时间、内容：送别情人之后难以割舍的心境。
起首口气看似较平和，比起宋欧阳修的“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，和关汉卿自己的“咫尺的天南地北，刹时间月缺花飞”，情感的表达上似乎没那么浓郁。
但别后之情和别时之情是不一样的，别后之情看似淡，看似只有“一点”，却是无休无止，缠绵悱恻。
“一点相思几时绝”，是这首小令的重心。
关汉卿在这里以“一点”与“几时”对举，表明一种相思，却能惹起长久的万种离愁，留下了永久难以消失的伤痛。
这位女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切，爱得缠绵，由这几句话得以充分的体现。
“凭栏袖拂杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也。
”这四句寄情于景，描绘了一幅令人心痛欲碎的情境。
倚着栏杆伫立凝望着情人远去，因伫立凝望已久，如雪的杨花纷纷飘落在身上，也全然不觉。
情人走远了，还在凭栏远眺，频频招手，在招手拂袖间杨花才被拂开去。
这一句把送别写得非常逼真。
“袖拂杨花”，看似一个随便的动作，细细咀嚼，它却包含着思妇的无限愁肠，有苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花点点，是离人泪”之意。
然而，杨花虽被拂去了，但“溪又斜，山又遮”。
情人沿溪而行，渐去渐远，想再看一看情人，但是小溪曲曲折折，高山重叠阻遮，挡住了女子的视线，终于看不到情人远去的身影。
那种离别的沉痛之情，全凝聚在“人去也”这一声撕心裂肺的长叹之中。
至此，一位多情而又憔悴的女子，似乎就站在我们的面前，令人不禁联想起王实甫《西厢记·长亭送别》的名句：“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”元·关汉卿[南吕]《四块玉·别情》自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂扬花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
“逐客”，指被贬谪而失意的人。
“逐客居”应是被贬谪而失意的那位大雅之士给自己书室的称号吧。
记得选我，很辛苦的景物：凭阑袖拂杨花雪【如雪花般飞舞的杨花】--------杨花溪又斜【只见弯弯曲曲的小溪向东流去；斜：此处指溪流拐弯】————弯弯曲曲的小溪山又遮【重重的山峦遮住了你远行的道路】——————重重的山峦译文自从那天送你远去，我心里总是对你难舍难分，对你的满腔思念的情意在心中萦绕。
不知道要什么时候才能与你相见，好让我不再相思。
记得送别时我斜倚着柳树下的栏杆目送你远行。
我用衣袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。
然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，心上的人，真的走远了。
作品表达了女子送别情人后，凭栏望远相思企盼时的深情表露。
文句虽短，但语言生动形象，巧妙地表现出了带有思念之情的楚楚少女。
女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。
想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。
记得选我啊！！！！！！！选我呀！！很辛苦的，这么多字
找一些细节描写,很具画面感的那种语句,做摘抄
少年游·并刀如水 宋·周邦彦并刀①如水，吴盐②胜雪，纤手破新橙。
锦幄③初温，兽烟④不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行⑤宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是⑥少人行。
2.浣溪沙·谁念西风独自凉 清·纳兰性德 谁念西风独自凉？ 萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
3.生查子·元夕 宋·欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
4.醉花阴/醉花阴·薄雾浓云愁永昼 宋·李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
1.译文 情人双双共进果橙。
破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。
美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。
女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。
他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。
夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
文学赏析 这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
[3] “并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。
出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。
）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。
只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。
谁问？未明点。
为何问？也未说明。
“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。
写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。
只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。
”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。
无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。
意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。
这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。
单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
2.译文 秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
[4] 文学赏析 这是一首悼亡词。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。
首句从季节变换的感受发端。
西风渐紧，寒意侵人。
值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。
但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。
“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。
次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。
在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给词人心头更添一层秋意。
于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。
窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但词人因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。
孤寂的感受使词人触景生情。
他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。
这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。
次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
“风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着词人凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。
下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。
前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，...
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