娱乐至死的内容简介

《娱乐至死》由尼尔·波兹曼所著，他指出，现实社会（书中主要以美国社会为例）的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸。

有2种方法可以让文化精神枯萎

一种是让文化成为一个监狱另一种就是把文化变成一场娱乐至死的舞台

这本书已经被翻译为8种语言，在世界范围内大约卖出了20万册。2005年，时隔20年后，波兹曼的儿子安德森再版了这本书，它被认为是最重要的媒介生态学专著之一。

是对20世纪后半叶美国文化中最重大变化的探究和哀悼：印刷术时代步入没落，而电视时代蒸蒸日上；电视改变了公众话语的内容和意义；政治、宗教、教育和任何其他公共事务领域的内容，都不可避免的被电视的表达方式重新定义。电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸，而且毫无怨言，甚至无声无息，“其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。纽约大学教授尼尔·波兹曼（Neil　Postman）是当代最重要的传媒文化研究者和批评家之一。他于2003年10月去世，当时国内几乎没有任何报道。2008年5月份，广西师范大学出版社推出了他两部著作的中文译本：《娱乐至死》与《童年的消逝》。就西方传媒理论的引介而言，这是在麦克卢汉《理解媒介》中译本出版之后的又一个重要进展。

在很大程度上，波兹曼继承了麦克卢汉的理论传统。1954年，波兹曼还是一名在读的研究生，就遇到了当时还不太出名的英文教授麦克卢汉。他从麦克卢汉“媒介即信息”的著名观点中获得极大的启迪，发展出自己的“媒介即隐喻”的论题，并且建树卓著。生前发表了20多部研究著作，使他享有世界性的学术声誉。

波兹曼认为，媒体能够以一种隐蔽却强大的暗示力量来“定义现实世界”。其中媒体的形式极为重要，因为特定的形式会偏好某种特殊的内容，最终会塑造整个文化的特征。这就是所谓“媒体即隐喻”的主要涵义。而20世纪的传媒技术发展，使人类从以印刷文字为中心的“读文时代”转向以影像为中心的“读图时代”，其中电视图像已经成为当代支配性的传媒形式，它改变了社会认知与人际交往的模式，引发出深刻的文化变迁。在这两部著作中，波兹曼分别揭示了这种文化变迁的不同侧面。所谓“童年的消逝”并不是说特定生理年龄的生命群体不复存在，而是指“童年”作为一种特定的文化特征已经模糊不清。波兹曼的论述具有历史建构主义的倾向，在他的分析中，“童年”的概念来自与“成年”的文化分界，而这种区别并不是天然固有的，而是在历史中“发明”出来的。在中世纪的欧洲，社会传播模式以口语为主导，儿童与成人之间没有交往的技术性困难，彼此分享着基本相同的文化世界，因此“童年”并不存在。而在印刷技术普及之后，文字阅读开始成为主导性的传媒，儿童不得不经过相当长时期的学习和训练，在“长大成人”之后才能够获得属于成人的知识与“秘密”。这就在童年与成年之间建立了一道文化鸿沟。而电视时代的来临则重新填平了这条鸿沟，儿童不再需要长期的识字训练就能够与成人一起分享来自电视的信息，两者之间的文化分界被拆解了，于是，童年便消逝了。但是，“童年”本来只是一种短暂的历史现象，我们又何必为它的消逝而担忧呢？或者说，童年的消逝在什么意义上是文化危机的征兆？

在我看来，波兹曼的真实论题可能被这个多少有些误导性的书名所掩盖了。他的确关怀属于童年的自然与纯真的人性价值，但就整个文化的走向而言，他深切的忧虑主要不在于“童年的消逝”，而是“成年的消逝”。印刷术在创生“童年”的同时也创生了所谓“新成人”（文字人）。

这种以阅读为特征的新成人文化推广了一种新的思维方式和性格品质。线形排列的文字促进了逻辑组织、有序结构和抽象思维的发展，要求人具有更高的“自制能力，对延迟的满足感和容忍度”，“关注历史的延续性和未来的能力”。这对人类的宗教、科学和政治等多个方面产生了深刻的影响，改写了中世纪的文明面貌。

而电视时代使人类的符号世界在形式和内容上都发生了变化，不再要求儿童与成人在文化特征上有明确的分野。因此童年的消逝——波兹曼明确指出——也可以表述为“电子信息环境正在使成年消逝”。在儿童与成人合一成为“电视观众”的文化里，政治、商业和精神意识都发生了“孩子气”的蜕化降级，成为娱乐，成为幼稚和肤浅的弱智文化，使印刷时代的高品级思维以及个性特征面临致命的危胁。而这正是《娱乐至死》的主题。

在《童年的消逝》出版（1982年）四年之后，波兹曼发表《娱乐至死》，其副标题是“演艺时代的公共话语”，更为直接而全面地剖析和批判了电视传媒所主导的文化。《娱乐至死》的前言以两个著名的“反乌托邦”寓言开篇，一是奥威尔的《1984》，一是赫胥黎的《美丽新世界》。

波兹曼指出，这是文化精神枯萎的两种典型方式。奥维尔所担心的是强制禁书的律令（观点见于《1984》），是极权主义统治中文化的窒息，是暴政下自由的丧失；而赫胥黎所忧虑的是我们失去禁书的理由，因为没有人还愿意去读书，是文化在欲望的放任中成为庸俗的垃圾，是人们因为娱乐而失去自由。前者恐惧于“我们憎恨的东西会毁掉我们”，而后者害怕“我们将毁于我们热爱的东西”。波兹曼相信，奥维尔的预言已经落空，而赫胥黎的预言则可能成为现实，文化将成为一场滑稽戏，等待我们的可能是一个娱乐至死的“美丽新世界”，在那里“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考”。

如今电脑与互联网技术的迅速发展形成了新的文化传播方式。波兹曼在《童年的消逝》的结尾部分曾经设想，电脑可能是一种延续“童年”的传播技术。因为使用电脑需要学习一种人机对话的语言，要求某种特殊的训练，这将有可能使童年的存在成为必要。但他也指出，这仅仅是一种可能，取决于人们如何对待这种技术——是运用电脑来促进有序的、逻辑的和复杂的思维，还是被电脑所利用、被视觉游戏的自娱自乐所吞噬。20年过去了，电脑发展出了高度视觉化的“视窗平台”，孩子并不需要长期的特殊训练就可以得心应手地使用电脑。我们还有可能幸免于“娱乐至死”的命运吗？意味深长的是，波兹曼自己也曾在互联网上开设论坛，开展公共讨论。他在回答网友的问题时曾指出，对于新技术的迅疾发展我们可能无能为力，但如果我们对技术的历史与社会心理学有更清醒的理解，就有可能控制我们自己对技术的使用，而不至于完全被技术摆布。

也许，文化拯救的希望就在于人类不断的自我反省之中，在于认真聆听波兹曼式的警世危言之中。(刘擎)

蓝志什么脱口秀语录有哪些

大家好我是宇宙银行联邦驻江苏省南京市街道办事处主任兼鼓楼一带和平大使蓝志，经过这么多年惨无人道的努力加上十年寒窗一朝分娩的转基因终于诞生了主流和非主流的结合 90后的幽默深刻网络特别的原创爆笑口才什么脱口秀，本目由无人赞助独家赞助播出看蓝志学蓝志我有知识不得志

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46-57

47翻唱歌曲知多少:

1.中国内地现在仅存的一位原创的流行音乐歌手的代表人物就是郭德纲

2.蓝志纯白的头颅,洁白的身体,良好的口感,肥而不腻.

4.[批某台4主持人盗唱歌曲跳舞],四个人在那边跳啊,就像是仿佛人间已经剩最后一点真情那种感觉.

5.今天做这目有两个目的, 1.把事实的真相说出去 2.再次掩饰事实的真相

6.我原来长的是五官端正,现在长的是五脏俱全.

7.朱浩今天很帅嘛,一来灯都亮了,这是母爱的力量啊.

8.马诺有句名言说“我宁可坐在宝马车上哭,也不愿意坐在自行车上面摔一屁股再哭”

9.他们也有很多努力的富二代,比如说——朱浩就是凭借他的努力一步一步的成为穷二代的.

10.蓝:哎呀我愁死了我我真的最近因为富二代,觉都睡不好

朱浩:你是愁得睡不好啊,还是看世界杯睡不好.

蓝:当然是愁睡不好了

朱:愁什么呢

蓝:德国队被淘汰了.

11.大街的女生,满城尽是黑丝袜,满城尽是眼镜架.

12.都穿黑丝袜,那就不有点创意嘛,哪怕你把黑丝袜套在头上面.

13.“行尸走肉的变通\"[49期蓝志提出,不做解]

14.伪富二代的“处女论”:“请问你是处女吗”, 她很诚实的说“对不起,我不是处女,我只是很傻地把我的第一次给了上一个男友而已”

可是讽刺的是,他每次听到的都是这句话.

15.我在23期说过一句话,一个女人活的好不好,看的不是20岁,而是40岁的时候

50[网友流泪神作]

1.你的压力比那个给凤姐做手术的那个大夫压力还大,我听说啊,你小时候的梦想是成为一名哑剧演员,还得了一个奖啊,说什么,你不说话是保护中国有声资源不被污染.

2.你小时候肯定是一个很纯洁的人,你小时候只不过喜欢玩玩潜规则是不是.

3.是不是想起童年的时候你在幼儿园走错厕所时候的尴尬?是不是想到了在幼儿园时候走对厕所,可是别人走错厕所的尴尬了?

4.最可怜的就是那些到现在还保持着自己的原则,不想被这个社会腐蚀的人,这些人都说过同样一句话——“不管这个世界变的怎么样,我绝对不会成为那样的人！”

5.我看过你空间的日志,别吃惊噢,别吃惊,你这个智力密码就3位数

6.你知道你什么时候可以变得幸福吗,就是在某一天的时候你适应了曾经你自己唾骂过的行为,而且还把这种行为当成是一种必要的生存手段,觉得这是正当的 ,再然后学会取舍,学会妥协,也许那个时候你可能失去了全世界最宝贵的东西,可是我告诉你那才是你的人生.

51期

1.90后是全世界最幸福和最痛苦的一个群体,这个时代的人他经历了80年代的教育以及一些执着的优良传统,同时又经历了一个90后的懂得变通时尚一个潮流,这两个结合在一起他们是很矛盾和痛苦的,有的人用80后的文化观去90后生存是失败的,所以说90后的人真的是经历了80后和94后的所无法经历的真正人生的洗礼和灵魂.

2.我一直想为什么现在的人都喜欢凤姐,因为凤姐在精华和糟泊之间选择了精华,在正气和江湖气之间选择了正气,这话好熟.

3.90后的男生都说我要什么有一个小学的素养,大学的文凭,娱乐圈的精神.

4.你自己是94后还是90后?很简单我告诉大家一个标准——是90后的人会喜欢看我什么脱口秀的第23和第50期,而是94后的人只喜欢看我节目的第23期.

53期因教施材

1.动物园？！人兽混杂

2.中国人就是厉害!日本当代教育改革以后花了几十年的时间才找到一条最适合掩盖应试教育的方法叫做偏差值教育,而中国发现这一真理只用了几年的时间,我们叫做“不出校门的素质教育”,当一份减负通知书到我们手上的时候,我们的压力就开始变的大了.

3.现在一打开电视就是“流星飞~~~”我对这种“青春伪励志偶像故事”不感兴趣,看这种东西不如和城管聊聊人生的理想我觉得.

4.真的当教育把我们逼到绝境的时候,无法改变时,能拯救这个东西的只有一个方法那就是——因教施材”,什么是“因教施材”那就是真正的成功是找一条最适合自己走的路.而这个应试教育的过程,是你找这条路的一个试炼的地方.

5.人啊必须要走适合自己的路才是最释然的,所以说嘛,奥巴马就适合当脱口秀主持人;就比如说你看杨过跳崖能遇到小龙女,可是卢武铉就没有这种运气对不对.

6.很多人说呢我做这期节目有一点消极的宿命论,但是人适合自己的道路的确是上天安排的,教育已经把我们逼到绝境了,已经把我们每个人的思维都已经打乱了,在最痛苦的时候,必须要选择一条最适合自己的路,如果你这个时候选错的话,你的人生才真正地被上了一条宿命的枷锁.

7.我也没有什么资格说这个伟大的教育,我只想说一句话,喜欢播音主持的孩子们,以当主持人为梦想的孩子们,上大学以后千万不要报播音主持专业,不然你的人生就完蛋了.

54期

1..2010年中国三大不可思议事件一马化腾QQ被盗二移动老总欠费三何云伟退出德云社,何云伟不愧是巾帼不让须眉啊.

2.跟大家道个歉，我一直引以为傲的是我的预测能力，我觉得我的预测能力跟黄半仙一样，想不到，现在我的预测水平跟地震局一样.

3.何云伟真的是连最基本的相声的仁义礼智信都没学过，他连魔神坛斗士都没看过

.人一定要坚持自己的道路，要么就主流界，要么就非主流界，这一点要向蓝志学，蓝志就很坚定。蓝志的道路永远是——主流和非主流的结合.

5.我希望何云伟能够弟子满堂，跟那个俄罗斯套娃一样，介绍一个，还有一个，还有还有还一个，而且一个比一个矮，就跟你的个子是一样的.

6.我当时认为曹云金会退出，因为曹云金是帅哥嘛，大家都知道帅哥没有安全感，像我蓝志，你看从来就没有安全感，对不起大家.

7.我希望何云伟带着长满蜱虫的翅膀飞吧.

55期:

1.阿拉伯半岛电视台的新闻说何云伟,李菁退出德云社以后,和徐德亮三个人组成了“相声新势力”这个组合叫做——“吉祥三俗”.

2.黄家驹早就说过了“香港没有音乐只有娱乐圈”,所以说嘛《光辉岁月》这么好听,也只不过得了一个“最佳作词奖”.

3.有人说我们国家审查制度很严,不适合原创....很多国家的语言和娱乐的审查制度,比我们国家要严得多,任何一国在文化崛起的时候都会有一个借鉴别的国家的过程,这些的目的是为了创造出更好的东西,这是一个不变的条例,也是很多艺术家的一个追求,而我们中国现在变成了一个行走的时候发现了在这种信息不对称之下有一条非常非常诱人的商业链,也没有办法,这就是“娱乐至死”的精神.

56期

1.外国动漫这么多年创造出很多经典的英雄形象,比如说柯南,机器猫,中国动漫也不输他们,也有很多经典形象比如说城管,拆迁办,药监局,小月月等等.

2.小蝌蚪找妈妈是中国第一部伦理动画.

3.《黑猫警长》你们还记得吗,拿了一把枪啊,每集结束都打四个大字“啪啪啪啪”——非诚勿扰.

4.《海尔兄弟》这部作品告诉我们一个人在不穿衣服的情况下如何生存.

5.很多人说《海尔兄弟》这部作品太三俗啦,“两个人就穿一裤衩,切!葫芦娃还什么衣服没穿呢.

6.对[龙珠]里的神龙许愿:说“请问柯南什么时候能够完结啊.”

7.外国动画好比陈冠希,中国动漫好比陈世美,外国动漫好比《流星花园》,我们中国动漫好比《一起去看流星雨].

57.

1.国外动画有很多分级制度，这部动画5岁人看的，这部动画10岁人看的，这部动画叫神童，是40岁人看的，这部动画叫蓝猫，是给盲人看的。

2。2009年在孙教授的努力下中国动画终于创造了奇迹，一部反达尔文主义的作品—[喜洋洋与灰太狼]问世了。

3。成功的秘诀是什么？洗脑要从娃娃抓起。[谈起动漫某叫兽的成功秘诀]

番外:

1.[和梁爽老师合作大话王节目时说]:梁爽老师是我儿时的偶像,今天有幸和梁爽老师合作,我觉得这印证了一句话—

我的人生都是历史遗留问题.

2.录完节目后说:这个节目是传递两种主旨,第一个呢,是传播民族文化,第二个是—损蓝志.

3.动画要有很好的审查制度比如这个动画是5岁人看的, 这部是10岁人看的这部动画叫神童是40岁人看的,那么这部动画叫蓝猫是给盲人看的.

4.孙教授他是发现这中国动画拯救最好的方式就是外国动画我不让你播

5.009年在孙教授的努力下中国动画终于创造了奇迹一部反达尔文主义[。。。]的作品喜羊羊和灰太狼终于问世了

据说喜羊羊的这部作品的收视群是4亿以上 4亿啊~是日本人口的两倍不过他并没有虚报 [对！事实！]

这是事实你们不得不承认你们看在中国的电视上边当播喜羊羊的时候还有谁去看别的动画片[是的！]

你成功的秘诀是什么

孙教授谦虚的说嗨~我有什么秘诀啊就一句话洗脑要从娃娃抓起。

6.NBA有个球星叫勒布朗陈佩斯缪：不对是詹姆斯蓝：一样缪：不一样詹姆斯是光头！蓝：陈佩斯也是光头。

7.nba cba合并NCBA

58期

1.中国四大美食盐水鸭广东鹅山东狗肯德鸡[。。。]

2.吃肯德基是中国cpi历史写照[物价？]CPI大家都知道爸爸李刚幸福指数[。。。] 不那个消费者物价指数

3.汉堡越来越便宜以前的汉堡10块钱现在只要2美元[好吐槽]

肯德基前段时间澄清了多腿鸡的传闻说一只鸡有很多很多腿幸亏他澄清了我差点就不相信了[晕。。。]

4.肯德基麦当劳必胜客这三个伦理快餐

5.因为肯德基麦当劳我可以说他是中国允许同性恋斗争的代表,你看无论在什么地方肯德基麦当劳永远都开在一起

6.,小三儿是谁呢

有个人说我必定要胜过其中一个然后反客为主至此必胜客就诞生了.那么请问必胜客喜欢的到底是麦当劳还是肯德基？不用说肯定是麦当劳因为跟小三约会一定是夜里而麦当劳比肯德基先24小时

7.吃必胜客的时候,比萨饼太大了女生的嘴很容易脏,所以男生就更有理由接触到女生的嘴唇,而吃肯德基麦当劳的时候里面的防腐剂太多了,所以说女生很容易就食物中毒倒地，增加了男生做人工呼吸的几率，不能扼杀这些爱的种子果然肯德基是人间大爱啊。

59期

1.信不信由你我的篮球打得特别好

要不是有人说我越位的话我早就进WNBA了

2.我觉得NBA CBA结合在一起NCBA最适合我你觉得呢【NC脑残BA]

3.美国两大著名的东西篮球和音乐都互相借鉴的,迈克尔杰克逊呢借鉴篮球队员的速度和激情,而篮球队员呢把迈克尔杰克逊的舞步借鉴到挡拆的动作上

4.我以为NBA第一个中国球星姓张叫张伯伦[60年代巨星]后来知道他不是中国人

5.巴特尔是个非常优秀的篮球运动员有很多杰出的比赛比如说十月围城

6.孙悦就算是车震门他依然很红,他很平安因为他唱过一首歌曲叫祝你平安没办法[不是同一个人]

7.易建联是中国球员当中可以说是身体素质最好的人,可以告诉我们一个道理代言酸酸乳要注意牛奶品牌你知道么

8.姚明是我唯一一个体重比我重我还尊敬的人[

9.姚明是是说现役NBA球星身高最接近奥特曼的人

10.没有姚明的话万恶的资本主义早就倒台了,没有姚明的话火箭不可能赚这么多钱收视率不可能这么高,没有姚明的话NBA很多球员不可能在CBA下岗再就业,没有姚明的话叶莉不可能怀孕,没有姚明的话李宇春也不会被骂这么惨.

11.不喜欢麦迪的人都是不喜欢看我节目第五十期的人[哈哈，经典] 我是这么认为的

12.麦迪告诉我们一个道理当人家说你不行的时候说明你还行当没有人说你不行的时候你就真不行了。