長大歲17563871
翟永明的诗怎么样
先看日期——“2001.5.19”，这时的翟永明——若以其左右时期的诗为参照——显然已经度过了风格的转型期，“用具体超越具体”的手法已经运用地游刃有余。所谓“新天鹅湖”我理解为是作者大胆地对舞台艺术的一次不完整的虚构，若将诗歌本身亦视作一展示心灵轨迹的舞台，那么这首诗即是在舞台上虚构舞台，从而达到把前者（即诗歌语境）虚化的效果，但这一手法并未能贯穿始终。 一切都发生在舞台上，第一二段落，在对“天梯”“树巢”“牛奶罐”等布局、道具的以点概面的重点描写中，已暗含了全诗的关键词和基本的创作态度。“男人们背着牛奶罐列队前行”，用一种颇为荒诞而戏谑的方式引出了全诗的主体，即男人们。“天鹅们也搭好了树巢”难道男人之外还有天鹅的戏份么？不，这是一群有“四肢”的天鹅，（这两段中）翟永明用“男人”彻底代替了“天鹅”，说明这之间存有一种共性，或表象、或神似、或作者对两者的有关联的态度，而我更倾向于最后者，即男人给作者烙下了天鹅的符号——一样的美丽而充满诱惑，一样的自负而玩世不恭（“软软地耷下”）。“战争态度”和“温柔场面”意蕴着作者的立足点，即斗争和爱情。加之语言的平静，创造出更为荒诞的表现力，袒露了作者的态度：男人间的斗争千篇一律如同历史的循环，全是徒劳；在爱情中男人的优势地位，令作者不解（或反感）。 第三段在整篇诗中显得格外突兀。也就是开头提到的，重新被突出的诗歌语境以及被弱化的舞台效果是这种突兀的缘由。众所周知，无论是什么形式的舞台剧都是换汤不换药的，必定有场景和时间背景的限制，因为其是舞台艺术（视觉艺术），空间和时间都只能刻画观众所直接看到的当下，无法直接表现事件在空间的跳跃性与连续性。“男人们喜欢到处藏着枪”中的“喜欢”、“到处”，“在全世界晃荡”的“全世界”，都是有时空跨度的词语（恰符合语言艺术——尤其是诗歌——善于表达的范畴），导致了诗歌语境的回归。因此，我将其理解为独立于其他段落的，作者以编剧视角创作的一段思索或对主旨的揭示，但同时也是一大败笔。在内容上，延续着戏谑的口吻，对大男子主义的讽刺、蔑视。口蜜腹剑、暗藏杀机的政治、现代社会的人性隔膜、色情文化都以男性为中坚力量，男人们在外面带着面具、“防弹背心”而真实的原始的欲望往往夭折、闷死在怀中，只能旋即回转目光，从女性的肉体中获得“横征暴敛”的快感。这样的纵欲、对女性占有的快感只能在冗杂繁复的社会因素的罅隙里才得以实现，故说“从胸前到裆前/把他们的幻想压扁了”。 “年轻的男人就要起飞了”，读到这里便感觉故事的高潮拉开了帷幕。不难发现四、五两段中，男人和天鹅的界限终于被打破了：男人翱翔，天鹅有八块腹肌。虽说是舞台语言，本应讲究平实，但事实上“诗歌的不可感”仍被当做一种诗人天生的手段，被不自觉地揉入其中。“八块肌肉”惹火得像“八片嘴唇”，这样着眼诱惑的比喻绝世稀少，足以看出翟永明深厚的诗歌天赋，试想，如果将其搬到油画板上，其感染力会被放大至何种程度，怕不亚于任何一副抽象派名画——且出自一名手无缚鸡之力的女性。“帅呆了”则似调侃，延续嘲讽之态，也是翟永明风格转向的一处证明——“口语化的书面语”。男人们以异性的绝对诱惑获得女性的青睐，表面上退缩一步承认了女性的弱势，实则迈进了一步，加强了对男性主体的讽刺。“只穿着羽毛，只骑在月亮的背上，只把身体递给长翅膀的另一个家伙”我将其理解为对性爱场景的颇为隐晦的描写：“月亮”即是女性，“把身体递给”则把粗俗的交媾行为拖升到更高一层的美学之中，是内模仿（男人于台上表演，天鹅浮心波）之外现。同时，敢出现色情镜头暗示的舞台艺术，绝对是先锋艺术，“编剧”翟永明已如入无人之境地沉浸于自设的情景中了。内容上和之前并无太大差别，所以我认为，四、五两段多余却效果卓著，“我行我素”而“确入歧途”。经过长期的写作经验，翟永明对所谓的诗歌技巧早已是轻车熟路。 而最后一段则完全把我征服了，这再次证明了，好的结尾对诗起着决定性作用，就像在小舟的船尾升起一幢艉楼，气派敞阔，立竿见影。“八块肌肉的男人，皮肤渗出的汗味，烟味和臭味”，作者从编剧的立场俯身退位到观众的立场，然而，令人如获至宝的是，这样的转化却毫不突兀，反而格外地顺畅。我认为，一则有赖于口语的效果，“臭味”本已把“汗味”、“烟味”都囊括了，乍看如赘疣，但在口语中往往这样“错误”的表述再正常、普遍不过了；二则有赖于节奏感，先抑后扬的手法，符合了读者传统的审美观念，有“流转如弹丸”之妙。 所谓“风格即是人格”，从这首诗（以及她一贯的诗风）可见翟永明敢于从拘囿中突围的品质和对女性立场的坚守。同时也提供了一种揉和不同种艺术的文学思路，以一种艺术形式的外形（诗歌）达成另一种艺术（舞台）的效果，并追求着天衣无缝的熔炼（但在这点上，它还不算成功）。 其实从这首诗的切口逆流而上还可以有更多的发现，“新”是新诗的一个侧重点之一，循规蹈矩和“套板反应”会悄然无声地消磨尽作者和读者两方的热情，毕竟一首诗的价值不仅在于它所直接表达或隐喻的内容，更在于它为读者和诗人打开的可能性。 总之，赵永明通过一人分饰两角——充满独创性的编剧翟永明和真诚的观众翟永明，创造了这首内容庞大而难分优劣的新诗。
翟永明的诗人生涯
1983年，她写出了《女人》组诗，总共二十首抒情诗，以《独白》开始，“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生。泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体”。诗中有很多句子流传甚广，比如，“以心为界，我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”，“我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你”，“凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去”，她像一个女巫，说出这些如咒语如谶语般的话。决绝的口气，激烈的抗争，秘密和痛苦，悲怆而绝然的情感，是翟永明对自己身为女人的体悟。
此诗写完后没有立即发表，只在一小堆朋友间传看。1984年，她在单位的打印室印了二十本单行本，“挺困难的，我们单位打印室一女孩跟我关系不错，油印是我们俩一起印的，很原始的，弄得手上都是油，印完再装订”。 1986年，《诗刊》举办“青春诗会”，邀请翟永明参加，同时还邀请了于坚、韩东。自1980年开始的《诗刊》“青春诗会”，在第一届曾以青春诗会专号的形式，让北岛、舒婷、顾城等一夜走红。一直以来，“青春诗会”被视为诗歌界的“黄埔军校”，在中国诗歌界有着巨大影响力。翟永明拿着邀请信向单位请假，最后领导倒是同意了，但也对她非常不满。
在那届“青春诗会”上，翟永明发表了组诗《女人》。她在“青春诗话”里写道，“我永远无法像男人那样去获得后天的深刻，我的优势只能源于生命本身。”《女人》组诗陆续被《诗歌报》和《诗刊》发表，漓江出版社还作为同名诗集发行。这组诗震惊了1980年代中期的诗坛，给她带来盛名。在序文《黑夜的意识》中，翟永明说：“我更热衷于扩张我心灵中那些最朴素、最细微的感觉，亦即我认为的‘女性气质’，某些偏执使我过分关注内心。”
翟永明的诗歌选读
《女人》组诗（选四） 今晚所有的光只为你照亮今晚你是一小块殖民地久久停留，忧郁从你身体内渗出，带着细腻的水滴月亮像一团光洁芬芳的肉体酣睡，发出诱人的气息两个白昼夹着一个夜晚在它们之间，你黑色眼圈保持着欣喜怎样的喧嚣堆积成我的身体无法安慰，感到有某种物体将形成梦中的墙壁发黑使你看见三角形泛滥的影子全身每个毛孔都张开不可捉摸的意义星星在夜空毫无人性地闪耀而你的眼睛装满来自远古的悲哀和快意带着心满意足的创痛你优美的注视中，有着恶魔的力量使这一刻，成为无法抹掉的记忆 无力到达的地方太多了，脚在疼痛，母亲，你没有教会我在贪婪的朝霞中染上古老的哀愁。我的心只像你你是我的母亲，我甚至是你的血液在黎明流出的血泊中使你惊讶地看到你自己，你使我醒来听到这世界的声音，你让我生下来，你让我与不幸构成这世界的可怕的双胞胎。多年来，我已记不得今夜的哭声那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么可疑，站在生与死之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴影何等沉重在你怀抱之中，我曾露出谜底似的笑容，有谁知道你让我以童贞方式领悟一切，但我却无动于衷我把这世界当作处女，难道我对着你发出的爽朗的笑声没有燃烧起足够的夏季吗？没有？我被遗弃在世上，只身一人，太阳的光线悲哀地笼罩着我，当你俯身世界时是否知道你遗落了什么？岁月把我放在磨子里，让我亲眼看见自己被碾碎呵，母亲，当我终于变得沉默，你是否为之欣喜没有人知道我是怎样不着边际地爱你，这秘密来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你活着为了活着，我自取灭亡，以对抗亘古已久的爱一块石头被抛弃，直到像骨髓一样风干，这世界有了孤儿，使一切祝福暴露无遗，然而谁最清楚凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去 我，一个狂想，充满深渊的魅力偶然被你诞生。泥土和天空二者合一，你把我叫作女人并强化了我的身体我是软得像水的白色羽毛体你把我捧在手上，我就容纳这个世界穿着肉体凡胎，在阳光下我是如此眩目，是你难以置信我是最温柔最懂事的女人看穿一切却愿分担一切渴望一个冬天，一个巨大的黑夜以心为界，我想握住你的手但在你的面前我的姿态就是一种惨败当你走时，我的痛苦要把我的心从口中呕出用爱杀死你，这是谁的禁忌？太阳为全世界升起！我只为了你以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身从脚至顶，我有我的方式一片呼救声，灵魂也能伸出手？大海作为我的血液就能把我高举到落日脚下，有谁记得我？但我所记得的，绝不仅仅是一生 你要尽量保持平静一阵呕吐似的情节把它的弧形光悬在空中而我一无所求身体波澜般起伏仿佛抵抗整个世界的侵入把它交给你这样富有危机的生命、不肯放松的生命对每天的屠杀视而不见可怕地从哪一颗星球移来？液体在陆地放纵，不肯消失什么样的气流吸进了天空？这样膨胀的礼物，这么小的宇宙驻扎着阴沉的力量一切正在消失，一切透明但我最秘密的血液被公开是谁威胁我？黑夜更有力地总结人们在我身体内隐藏着的永恒之物？热烘烘的夜飞翔着泪珠毫无人性的器皿使空气变冷死亡盖着我死亡也经不起贯穿一切的疼痛但不要打搅那张毫无生气的脸又害怕，又着迷，而房间正在变黑白昼曾是我身上的一部分，现在被取走橙红灯在我头顶向我凝视它正凝视这世上最恐怖的内容《静安庄》（组诗）选二 仿佛早已存在，仿佛早已就序我走来，声音概不由己它把我安顿在朝南的厢房第一次来我就赶上漆黑的日子到处都有脸型相像的小径凉风吹得我苍白寂寞玉米地在这种时刻精神抖擞我来到这里，听到双鱼星的哞叫又听见敏感的夜抖动不已极小的草垛散布肃穆脆弱唯一的云像孤独的野兽蹑足走来，含有坏天气的味道如同与我相逢成为值得理解的内心鱼竿在水面滑动，忽明忽灭的油灯热烈沙哑的狗吠使人默想昨天巨大的风声似乎了解......余下全文>>
请问翟永明有哪一首诗比较出名
翟永明是延续了普拉斯的风格。她的成名作是《女人》你可以看看，很多意象群的。
组诗《女人》的作者是
翟永明《女人》组诗
翟永明 的诗怎么样
〖五月的悲伤〗
那个腰佩香草的人
早上在沅水
傍晚却在昆仑
水底的鱼虾看见
一个披头散发的人
饮木兰之坠露
山脚下吉祥的卜卦呀
你看那人在吃初开的菊花
?
南方所有的香草
比如江离、秋兰和申椒
还有去皮不死的木兰
拔心不死的宿莽
它们听到时光遮掩的人
在芬芳中双目流涕
即便他满身香气
却只能在河畔徘徊
他一步就到了昆仑
昆仑的众神问他
他缓缓地说
南方的粽叶下
永远有糯米细白的呼喊
自2002年9月诗先锋网站成立，诗先锋始终保持着一种低调自足的状态。诗先锋崇尚个性与批评，杜绝浮躁，重塑诗歌的精神和良心，这一直是诗先锋的精神所在。诗先锋网刊已成刊29期，纸质选刊二期。诗先锋是汉语诗歌界一面旗帜，现面向世界优秀汉语诗人征稿（备注：无稿酬），制作第三期诗先锋纸刊。择优选稿
翟永明的诗歌延续了谁的风格
早期作品主要是延续了普拉斯的风格。后期渐渐独树一帜。自成一派了。
翟永明的诗歌《母亲》在达方式上有什么特点
翟永明的《母亲》不是简单的把母爱处理成单纯的博爱或泛爱的普遍性主题，而是把这一主题和其他有关自我主体性活动的母题联系在一起。
风格特征：在针对女性经验的不断挖掘中所寻找的复杂性，达到了对于男权文化的反思，因而具备了女性主义的意义。
——内容主要参考：周瓒《透过诗歌写作的潜望镜》第九章：翟永明诗歌的声音与述说方式
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无力到达的地方太多了，脚在疼痛，母亲，你没有
教会我在贪婪的朝霞中染上古老的哀愁。我的心只像你
你是我的母亲，我甚至是你的血液在黎明流出的
血泊中使你惊讶地看到你自己，你使我醒来
听到这世界的声音，你让我生下来，你让我与不幸构成
这世界的可怕的双胞胎。多年来，我已记不得今夜的哭声
那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么可疑，站在生与死
之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴影何等沉重
在你怀抱之中，我曾露出谜底似的笑容，有谁知道
你让我以童贞方式领悟一切，但我却无动于衷
我把这世界当作处女，难道我对着你发出的
爽朗的笑声没有燃烧起足够的夏季吗？没有？
我被遗弃在世上，只身一人，太阳的光线悲哀地
笼罩着我，当你俯身世界时是否知道你遗落了什么？
岁月把我放在磨子里，让我亲眼看见自己被碾碎
呵，母亲，当我终于变得沉默，你是否为之欣喜
没有人知道我是怎样不着边际地爱你，这秘密
来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你
活着为了活着，我自取灭亡，以对抗亘古已久的爱
一块石头被抛弃，直到像骨髓一样风干，这世界
有了孤儿，使一切祝福暴露无遗，然而谁最清楚
凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去
赞美女人勇敢坚强的古诗词【有韵律】、现代短句 10分
唯一能令我想起的是莎士比亚的那句：脆弱啊！你的名字是女人！
女子当自强 诗词 女人是半边天
翟永明
女，1955年生于四川成都。诗人。1974年高中毕业下乡插队。毕业于四川成都电讯工程学院。曾供职某物理研究所。1981年开始发表诗作。中国当代最优秀的女诗人。1984年其组诗《女人》以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼文坛。
《独白》
我，一个狂想，充满深渊的魅力
偶然被你诞生。泥土和天空
二者合一，你把我叫作女人
并强化了我的身体
我是软得像水的白色羽毛体
你把我捧在手上，我就容纳这个世界
穿着肉体凡胎，在阳光下
我是如此眩目，是你难以置信
我是最温柔最懂事的女人
看穿一切却愿分担一切
渴望一个冬天，一个巨大的黑夜
以心为界，我想握住你的手
但在你的面前我的姿态就是一种惨败
当你走时，我的痛苦
要把我的心从口中呕出
用爱杀死你，这是谁的禁忌？
太阳为全世界升起！我只为了你
以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身
从脚至顶，我有我的方式
一片呼救声，灵魂也能伸出手？
大海作为我的血液就能把我
高举到落日脚下，有谁记得我？
但我所记得的，绝不仅仅是一生
