哎呦丶这逼满分
朔风凛冽，大雪封疆
你运筹帷幄 剑指九天万象
天穹苍苍，夜色初降
你容颜微霜 战袍猎猎作响
遮天蔽日，无边沙场
你声音飞扬，响彻云霄之上
千军万马，浩浩荡荡
你纵马驰骋，利刃泛著寒光
这是殇的歌词，押ang韵是对了...六个字你自己改一下吧..
古诗中的韵怎么押
展开全部 平仄整齐，一般末句韵母相同，列如‘锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年’末句的弦xi'an'和末句的ni'an'中的韵母an相同押韵诗的格律，是由平仄的变化行成的。
平仄的变化，使句子像波浪一样，有起有伏。
平是高，仄就是低。
为了说的请楚，先说什么是平，什么是仄。
中国的每个字都分为四声，如清，晴，请，庆。
第一声上平声和第二声是下平声，都是平声。
第三声的上（读做赏）声，第四声是去声，上声和去声都是仄声。
因此，清晴是平声，而请庆是仄声。
只要分清了四声，平仄也就分清了。
诗的格律，有人以为很繁杂。
其实不然，说清楚了，也很简单。
这里以绝句为例，做个简要的说明。
五言绝句的格律有四种，这里举其一为例。
仄起式（即用仄声起始） 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从这里我们就基本上看到了格律诗的平仄归律。
即两平两仄相间，或三平两仄相间，而形成起伏。
这样的句字叫做律句。
最后的字是平声，押韵。
如果是七言，在前面加两个字，但按照“律句“的规律，仄声前面加平声，而平声前面加仄。
如上面的仄起式五言绝句，改为七言就成了平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
记好格律诗的律句的规律，就方便了。
在格律诗中，还有一个规律，就是前一句和后一句间的关系，应是“粘对关系”。
看每句的前面的两个字，第一句的头两字是仄声，第二句就要相对，也就是相反，即第二句的头两个字比须是平声。
整个句子的平仄，也就“相对“了。
如第一句是：仄仄平平仄。
下一句就是：平平仄仄平。
这样的关系就叫做“相对”。
而第三句和第二句的关系，就必须是相粘，也就是第三句的头两个字和第二句相同，如第二句是：平平仄仄平。
第三句就是：平平平仄仄。
这种关系叫做相粘。
下一句又要相对了。
即第四句的头两个字的平仄，要和第三句相对。
即第三句就是：平平平仄仄。
第四句就是：仄仄仄平平。
这四句的“粘对关系”是：对，粘，对。
如果是律诗，全诗是八句，但粘对的关系，也是如此，即对，粘，对，粘，对，粘，对。
如：五言律诗仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
因此，格律诗的格律，关键是“律句“和”粘对“。
弄清楚了这些，就基本上掌握了格律是的规律。
我这里不是讲格律，就不细说了。
下面我再转回来，说韵目改革对格律的影响。
一、在新的韵目中，没有了入声，而许多的入声字是许多的人分不清的。
去掉入声减少了许多的麻烦。
比如入声字“白”，是仄声。
但普通话为平声。
有如入声“石”。
普通话读做平声。
还有如入声字的“国”“德”“合”等等，在普通话这都读做平声。
这些字在造句和押韵是都易出错。
在新韵中，这些字就是平声了。
在使用新韵时，第一，二声就是平声，第三，四声就是仄，不用考虑入声了。
需要说明的是，用平水韵的人会认为这些字作为平声是错误。
写作时可以注明用新韵。
二、在新的韵目中，将许多韵目合并。
这就放宽了押云的限制，增加了写作的自由度。
如在新韵中，“东”韵很宽，而在用平水韵部时，“东”“庚”“青”等韵，是不允许通用的，而在新韵里全合并了。
又如新韵里的“真”韵也是很宽的，将平水韵里的“真”“文”“元”“侵”等全合并了。
这样极大地放宽了写作时押韵的的自由度。
写作时，同韵目就是同韵，就可通押。
三、新的韵目，只适用于写诗。
填词仍应用词韵，因为词韵本来就很宽，而且入声对词有重要的意义，不宜简单地取消。
要修订须另加考虑。
在古提诗的改革中，我以为主要是诗韵的改革。
格律是不需改的。
但还有一些具体的问题值得讨论。
写格律诗时，格律的平仄要求，并不是一成不变的。
这种变通，有句概括的话是：“一三五不论，二四六分明”，就是第一，三，五字可平可仄，而第二，四，六字的平仄是严格的，不可该的。
这个概括大体是对的。
问题就是要避免在句尾比免三平和三仄。
还要避免“孤平”，犯了孤平可以“坳救”。
在此就不细说了。
在写格律诗时，这些规则还应遵守的。
但如果诗的意境的需要，出现“坳“等，也是可以的。
在古体诗里，还有一种叫“古诗”分为“五言和七言。
这种诗只要求押韵，没有平仄要求，也就不讲求律句。
不写格律诗可以写这样的“古诗”。
有人以为写这样的古体，就要模仿古人，故意写坳句。
我很不赞成。
写这样的古诗更应自由些。
另外，我以为古体诗本来就有许多自由体。
除了五。
七言外，还有四言诗，不同字数相间的诗。
这样才有古体诗的多样性。
也可以句数不限，还可以分段。
诗经里的诗不就是如次吗？ 古体诗是我国文学的瑰宝，有很强的生命力。
我以为应提倡和发扬，但也应适应时代的要求，加以改革，使更多的人接受和写作。
古体诗平仄简表 五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声 五绝平起首句押韵五绝平起首句不押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）...
押韵的字,押ang的字
展开全部 押“ang”的有：1、平声：三江、七阳通用【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀当裆铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳2、仄声：上声三讲二十二养；去声三绛二十三漾通用【三讲】讲港项棒蚌耩【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长网荡上壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷【三绛】绛降巷撞戆【二十三漾】漾上望相将状帐唱让浪酿旷壮放向忘仗畅量葬匠障瘴谤尚涨饷样藏舫访贶嶂当抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍丧恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢阆防押韵，又作压韵、叶韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
主要的韵如下：上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七筱（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）去声30韵：一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四愿（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一个（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽
结尾押i韵四字成语六班口号
展开全部众志成城zhòng zhì chéng chéng[释义] 众人统一的意志；形成坚固的城墙。
比喻团结一致；力量无比强 大。
城；城墙。
[语出] 《国语·周语下》：“众志成城；众口铄金。
”[辨形] 城：不能写作“诚”。
[近义] 众擎易举 万众一心 戮力同心[反义] 一盘散沙 四分五裂 同床异梦[用法] 含褒义。
一般作谓语、定语。
[结构] 主谓式。
[辨析] ~和“万众一心”；都含有“团结一致”的意思。
但“万众一心”只指千万人同心协力；~不仅有“万众一心”的意思；还含有“力量无比强大；不可推毁”的意思。
[例句] 现在是艰苦些；只要大家团结起来；没有什么困难不能克服；常言说“~\＂；大家说是不是这个道理？[英译] Union is strength。
...
能和“月”字压上韵的字都有哪些
展开全部 “月”的韵母是ue，能和月字压上韵的字有： 雪（xue），缺（que）， 绝（jue），略（lue）， 疟（nue），越（yue）等都是和它押韵的。
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
...
押“an”韵的古代诗歌,或句子中有“an”韵字眼的也行
钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
既然是律诗，每一联的末尾当然是押韵的。
这首诗里，规定可押可不押的第一句也压上了韵。
五个韵脚分别是“西”“低”“泥”“蹄”“堤”。
都是压现代汉语当中的“i”韵母。
...词也可以,自填的也可以——只要是7个字的、有点味道的句子,多...
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
——《无题》李商隐展开全部独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——韦应物《滁州西涧》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
——苏轼《定风波》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——苏轼《题西林壁》等等。
...
和“玉”押韵的字有哪些？
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】十八韵： 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
一七韵的字有哪些？
展开全部 一七韵常用字（i，ü） 奇、击、笔、底、米、礼、体、里、鸡、级、计、济、极、的、机、及、集、衣、旗、席、力、地、戏、弟、系、利、意、义、气、立、敌、你、起、技、期、记、妻、已、理、议、异、艺、丽、迷、泥、稀、息、移、碧、益、翼、逸、役、历、密、易、挤、姬、弃、泣、帝、季、寂、替、细、西、喜、绩、激、批、宜、怡、疑、笛、比、迹、洗、以、际、溪、戚、逼、低、堤、基、滴、依、医、提、啼、习、励、吸、悉、昔、避、毕、溢、译、题、事、市、子、字、实、石、食、识、止、室、日、制、势、是、世、士、试、枝、知、汁、吃、诗、师、失、纸、齿、史、志、致、思、丝、词、死、职、迟、池、时、视、质、逝、资、私、辞、持、址、释、誓、始、滋、姿、雨、曲、区、鱼、女、去、语、玉、句、局、誉、欲、屈、菊、域、絮、续、遇、浴、举、旅、缕、侣、取、绿、律、趣…… 这些都是写词押韵所用。
所谓的押韵，指的是韵文中某些句子的末尾用上同“韵”的字。
押韵的韵，与韵母不完全相同。
凡是韵腹相同或者相近的（如果有韵尾，韵尾要相同），都属于同一个韵。
也就是说韵头可以不管，韵腹同，韵尾同的就是押韵。
比如jian坚和guan关就是押韵。
那么zi si和di li ni等韵腹都是i，虽然zhi zi di三个i在音位上是有区别的，但“一七韵”是包含所有的i的。
押韵 押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是《108部平水韵》。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之《108部平水韵》。
但需明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
规则 古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】。
但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。
偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】 一般押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，比如杜甫的《吾宗》。
《吾宗》 吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
首押韵借邻韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
好听押韵关于冬天的句子12字六字一段
展开全部 冬天来了，雪花悠悠扬扬地落下来，落在树梢上，树梢白了；落在屋顶上，屋顶白了：落在大地上，大地白了.这时，脑子里只剩下了一个字“美”. 雪花是美的.洁白的雪花像千万朵小小的云彩飘落下来，不是十朵，不是百朵，也不是上千朵，而是成千上万朵.它们形态各异，各不相同，什么“三棱六角”，什么“七棱八角”，谁能说大自然不是最神奇的魔术师呢？雪话似那一群亭亭玉立的小仙女，成群结队从空中飞来，难道这不是大自然给我们的恩赐？ 最美的还是要数梅花.“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳.”写的梅与雪交相辉映时的情景，远看似一位仙风道骨的老人面对微笑，近来也似仙女穿着七彩霓裳欲要离去.在这梅雪交映的美景，我仿佛就是一棵树，头发长成树冠，胳膊变成树枝，脚下长出跟须，深深扎进冰冷的泥土，冒着风雪，傲然挺立.“风递幽香出，禽窥素艳来”，皑皑白雪中红梅挺立，是不是别有一般境界呢？ 冰棱也是美的.那些挂在屋檐下的冰棱是最美的，在阳光的照耀下五彩缤纷，光彩夺目.长长的冰棱就像一把把长剑，一块块水晶，这就是冰的无限魅力. 墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪，为有暗香来.这就是美丽的冬天！...
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