A谁是谁的谁A
依依，华舫依旧，铁公祠依旧，而雨中的草坪，越发的惹人怜。想起童年，想起从前，深深地思念，又悄然的轻叹低语。追问
不是吧。
《桂花雨》写出你对下列句子的理解 1 “桂花盛开的时候,不说香飘...
(1)老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼--—— 故人不独亲其亲，不独子其子（2）男耕女织，丰衣足食-—— 男有分，女有归.（3）路不拾遗，夜不闭户-—— 故谋闭而不兴，盗窃乱贼而不作，故外户而不闭，是谓大同.（4）黄发垂髫，并怡然自乐——使老有所终，壮有所用，幼有所长，矜、寡、孤、独、废疾者皆有所养，
如何培养小学生语用方面的训练
在教改课改盛行的今天，我们的语文课堂应该焦聚“语用”。
因此，每上一节课，我们语文教师都应该深入解读文本，解读学生，从文本中寻找语言训练的切入点，有意识地培养学生语言文字运用的能力，让每一节的阅读课都是一节高效的“语用”型课堂。
那么，该如何从各种文本中找到这些“语用”训练点，引导学生学习运用，培养学生的语言文字运用的能力呢？在这一个方面，笔者借鉴了前辈的一些理论，结合自己多年教学的经验，作了一些初步的探索。
我国著名的语言学家、教育家吕叔湘先生曾在几十年前就发出这样的感叹：“十年的时间，2700多课时，用来学本国语文，却是大多数不过关，岂非咄咄怪事！”而吕先生所说的“咄咄怪事”到现在仍然如此。
造成这种现象的原因是多方面的，但主要的原因还是因为我们的阅读教学重于分析和理解，而忽视了语言文字的积累和运用。
《义务教育语文课程标准（2011版）》在“前言”的“课堂性质”中指出：“语文课程是一门学习语言文字运用的综合性、实践性课程。
”而崔峦老师也指出：“2011版的‘课标’出现频率最多的关键词是‘运用’。
”也就是说，在教改课改盛行的今天，我们的语文课堂应该焦聚“语用”。
因此，每上一节课，我们语文教师都应该深入解读文本，解读学生，从文本中寻找语言训练的切入点，有意识地培养学生语言文字运用的能力，让每一节的阅读课都是一节高效的“语用”型课堂。
那么，该如何从各种文本中找到这些“语用”训练点，引导学生学习运用，培养学生的语言文字运用的能力呢？在这一个方面，笔者借鉴了前辈的一些理论，结合自己多年教学的经验，作了一些初步的探索。
一、依据年段的目标，巧设“语用”训练点《义务教育语文课程标准（2011版）》中，按不同的年段对学生的“语用”学习提出了不同的要求。
浙江省特级教师吴孔裕老师也曾说过：“低段要着重引导学生练习用词的准确和句式的运用；中段要关注段落的结构和修辞方法的运用；高段则要引导学生从作者的表达方式、篇章的结构等方面展开学习。
”这些理论，是我们对学生进行“语用”训练的基本依据，我们在选取“语用”训练点时，必须要依据各年级的目标，因为这样才能保证年段目标的有效落实。
例如：《义务教育语文课程标准（2011版）》中提到的低年级的阅读目标中，有这么一项内容：“结合上下文和生活实际了解课文中词句的意思，在阅读中积累词语。
”因此，在教学一年级下册《乌鸦喝水》一文时，我设计了这样一个教学环节：我先让学生读第一自然段，让他们边读边思考：乌鸦为什么要找水喝？一学生回答：“因为乌鸦口渴。
”我继续提问：“平时，你们口渴时，会有什么感受？”一学生回答：“口渴的时候就是很想喝水。
”于是，我就相机点拨：口渴需要水，因此“渴”的部首是三点水。
然后再让学生看看课文的第一句，并提出问题：“在这一句中，有哪个生字宝宝跟口渴的渴很相似？”学生很快就找到“喝”字。
我接着问：“它们哪里不一样？”学生很快就可以答出：“是部首不一样。
”于是，我就指导他们跟结合上下文和生活实际记住和理解“喝”和“渴”字。
最后，我就出一道选词填空题来考考学生对这两个字的掌握情况。
做题时，学生一下子就能区分好“渴”与“喝”这两个字。
又如：《义务教育语文课程标准（2011版）》中提到的中年级的阅读目标中，有这么一项内容： “理解词句，体会关键词句表达情意的作用。
”因此，我们在解读中年级的文本时，可以抓住课文中的关键词句作为语言训练点，引导学生阅读理解，并体会关键词、关键句对体现文章中心所起到的作用。
为了让学生能够理解和运用反语，在教学《白鹅》一课时，虎门外国语学校的郭武松老师设计了以下教学环节：第一步：引导学生用“先找关键句，再圈关键词”的方法，找出课文的中心句和中心词。
第二步：引导学生理解词语“傲慢”“厉声呵斥”“厉声叫嚣”“引吭大叫”的意思。
第三步：老师由此得出，作者会讨厌白鹅；并引导学生根据自己的阅读感受，不认同老师的结论。
第四步：老师出示生活中的“反语”，理解“反语”中的爱。
第五步：回到课文，学生恍然明白，作者丰子恺用“反语”，写出了对白鹅的喜爱。
郭老师抓住年段的目标，一步步地教学，先从词语的理解入手，接着是现场的表演，生活中的反语，最后就落到了反语的手法上。
这样，就很好地训练了学生的“语用”能力。
二、根据单元的内容，巧设“语用”训练点柳州市胜利二小的肖家慧老师曾说过这样一句话：“如果说，把一篇篇课文教学比作饭桌上一盘盘不同口味的菜的话，那么，一个单元教学后的整体把握就是为了让孩子们能把这桌丰富的菜肴吃下去。
”《教师教学用书（人教版）》中指出：“小学语文教科书基本是以专题组织单元，以整合的方式组织教材内容的。
”也就是说，一个单元中的每一篇课文，不仅有独立的“营养成分”，更有能够互相补充，大于局部的语文套餐营养。
主题式教学不仅有助于学生学好每一个文本，也能有能够让学生拓展文本这一“例子”的效应。
因此，我们在选取“语用”训练点时，...
教师招聘面试：如何上好一堂散文阅读教学面试课
一、各地散文阅读课面试考点分析各地区在教师招聘面试中散文阅读教学试讲的考查比重逐渐加大，侧重名家的散文篇目。
小学阶段，考查篇目主要有《生命生命》《落花生》《自己的花是让别人看的》《乡下人家》《桂花雨》《草原》等；初中阶段，考查篇目主要有《背影》《谈生命》《济南的冬天》《散步》《春》《藤野先生》等；高中阶段，考查篇目主要有《荷塘月色》《故都的秋》《小狗包弟》《想北平》等。
小学、初中、高中学段在散文文体教案撰写和面试试讲中有相通之处，如教学过程中课堂导入、整体感知、深入研读、拓展延伸、小结作业五大环节需环环相扣，也有不同之处，如导入方式、研读文本的深度、拓展延伸的宽度、小结作业的难度等。
二、不同学段散文备考之相通之处散文阅读教学在面试试讲前需撰写一份教学设计，根据各地备课时长，确定教案的详略。
备课时长在60分钟以上的地区，教案往往占分值，这就需要写一份详案，如江西鹰潭高新技术开发区、余江县备考时长90分钟，教案撰写占一半分值；备考时长在30分钟、40分钟左右的地区，教案往往不占分值，有时作为试讲评分参考，这就需要写一份简案即可。
无论是简案，还是详案，散文教学设计都需要撰写四大部分：教学目标（三维目标）、教学重难点、教学过程（课堂导入、整体感知、深入研读、拓展延伸、小结作业）、板书设计，教学方法可以选写。
在散文教学设计撰写中，不同学段在文本分析中都可以从行文脉络、主题、形象、手法、语言等方面切入。
三、不同学段散文试讲之提分亮点在教招面试的试讲评分标准中，课堂教学设计占50分，教学方法、教学基本功各占20分，教材分析占10分。
散文阅读教学也不例外，要重视课堂教学设计，并将其付诸教学实施。
要想在教师招聘面试中脱颖而出，除了夯实教学基本功以外，更多的是如何完整地呈现讲课堂教学设计。
考生可以从以下几方面提升自己的散文试讲能力：（一）环节完整，时间合理在教师招聘面试中，一堂好的语文课最基本的是环节完整，时间分配合理，做到不超时。
很多考生在面试中常出现超时，课未上完的情况，于是时间观念尤为重要。
拿10分钟试讲举例，总时长可控制在8分半左右，导入1.5分钟以内，整体感知1.5分钟左右，深入研读4分钟左右，拓展延伸1.5分钟以内，小结作业一分钟左右，根据教学内容可适当调整时间分配，拓展延伸根据需要可适当增删。
（二）导入新颖，契合课题精彩新颖的导入是一堂好课的开始。
散文阅读教学的课堂导入要一方面考虑学生的思维特点、学习特点，把握导入的方式，有所侧重和引导；另一方面要契合散文课题，不可偏离课题涉及的主旨。
如小学散文《生命生命》可以运用一组彰显生命力的图片，让学生感知生命的力量，进而导入新课；也可以运用故事导入法，以杏林子的一些故事导入新课，激发学生学习兴趣，在了解这篇散文写作背景的基础上，走进文本。
（三）问题贯穿，善于引导在教师招聘面试中，课堂主要以问题来贯穿，通过不同层次的问题，让学生在师生问答、生生问答、自我问答等方式中探究文本，积极倡导自主、合作、探究的学习方式。
在试讲过程中一方面要注意提问方式多样，另一方面要注意问题之间的衔接过渡，逐步引导学生思考问题。
（四）注重朗读，方式多样阅读是学生个性化的体验。
试讲过程中，所有问题应该通过不同形式的朗读来展开思考、探究，注重朗读方式多样化，如自由朗读、默读、学生个别读、齐读、有感情朗读等。
在散文阅读教学，尤其要引导学生有感情地朗读，教师要有范读环节，让学生在读中思考问题、品味语言、在读中体悟情感等。
（五）研读有度，层层推进不同学段散文阅读课在深入研读环节可以从语言、手法、形象等方面入手，但对文本研读的深度不同。
研读环节是体现教师专业能力的部分，也是解决教学重难点的部分。
散文阅读教学在研读环节，一方面考虑学生思维特点和学习能力，另一方面要把握散文文体的特点，对文体进行细读，品析散文的语言美、意境美、情感美等，让学生读出自己个性化的理解。
（六）结课留韵，作业分层一堂好课的结尾应该是启发学生思考，激发探索新知的起点。
结课环节，教师可采用问题形式结课或情感升华式结课，激发学生进一步学习散文的热情。
作业布置应该多样化，进行分层教学设计，给学生布置“菜单式”作业供学生自主选择。
用心灵去倾听前后照应的句子分别有什么好处
文章的呼应，既是文章情节的需要，也是作家构思文章的必要的手段。
文章的呼应可以分为三种，一是首尾呼应，在文章的开头和结尾进行照应，使文章的结构更加严谨，也往往起到突出中心的作用；一是前后照应，也就是在文章的中间两个内容互相照应，前面设问后面回答，前面情节没有结束，后面补充完整。
这样的照应，可以使文章的机构更加严谨；三是呼应题目，也就是文章的内容和题目呼应，起到点题的作用。
这样的分法只是为了让大家对呼应艺术的掌握，其实虽然名称不同，其实质是一样的。
为了更好的说明呼应的作用，老师以《用心灵去倾听》为例，简单的谈谈呼应艺术在本文中的使用，以便大家在今后作文中可以很好的应用。
一、反复呼应，突出主题文章中一共有八处写到“问讯处”。
前面五处“问讯处”是作者还没有理解“问讯处”是什么的情况下写的，后面三处“问讯处”是作者已经知道了那只不过是一个咨询电话或者服务电话。
但是作者问什么还以“问讯处”来代替呢？我想作者还是有一定的意图的，这样前后照应目的是反映“问讯处”在作者心目中的地位，是一个可亲可敬的人的象征，儿时的记忆在我的心目中先入为主，这三个字对我而言，具有无可比拟的亲切和值得信赖。
这样的照应，看似谬误，实际上正反映了我对苏珊的依赖、信赖，反应了相互之间的真情。
正因为苏珊“用心灵去倾听”，所以才让我对此情深意切，不愿更改呀。
二、前后呼应，突出真情我因为锤子砸伤了手向苏珊求救，后来熟悉之后向苏珊请教“修理”怎么写等等，这些对于一个孩子来说是非常重要的事情，但是对于成年人来说，只是一件小事。
文章针对这两件事情在我成年之后的一次电话中，好像暗语一样进行“接头”，对上“暗号”后哈哈大笑，可见相互之间是多么熟悉。
我难以忘记可以理解，因为我当时还是孩子，苏珊给我解决的问题是大事，但是几十年后的苏珊为什么还记得呢？因为苏珊一直没有孩子，他的请求帮忙，哪怕再小的事情，都让苏珊感受到了作为母亲的快乐。
可见苏珊之所以记住，是因为对孩子的爱，对我的关心，真是她“用心灵倾听”的最直接的表现。
可见，前后呼应突出的是我和苏珊之间不是母子形同母子的深厚感情，很好地突出了相互之间的依赖、信赖。
三、隐喻呼应，突出关爱文章里有两处写到“到另一个世界去唱歌”，前一处是写小鸟死去，后一处是写苏珊的去世，都隐喻了“死亡”。
前一处苏珊用自己艺术化的解释，让一个孩子解脱了痛苦，那么后一处苏珊为什么没有直接写自己要死去了而表达自己没有见到我的遗憾呢？我想，这是苏珊的人生观和世界观的缘故，她对生活充满了热爱和眷恋，她把死看作人生的另一个开始；还有一点，我觉得是苏珊对我的眷恋和不舍的反应，她知道自己舍不得离开我，也希望见到我。
同样的，她也知道我是一个敏感易于伤感的孩子，她用乐观的、艺术化的语言告诉我：对于自己的离去，应该是祝福而不是伤感，她留给我的是关爱和积极的看待事物的方法，是一种爱的直接体现。
四、细处呼应，突出感情文章的、很多呼应处是很明显的，但是有一处却容易被老师和学生忽视。
1：苏珊对我说，她也要感谢我。
她说她没有孩子，我的电话让她感受到做母亲的幸福。
2：我对苏珊说，我还会再来这里，那时我多待几天，我想见她。
3：最近身体一直不好，一直只上半天班，直到最后一天……前面两处和第三处是前后呼应的，为什么呢？我在上课的时候问了孩子们一个问题：苏珊只能坚持上半天的班了，可见身体状况已经很差了。
既然这么差的身体，她为什么要坚持上班呢？能回答这个问题的，我觉得就是第一处和第二处可以解释。
一是苏珊对我的情感很深，因为我让她体会到了做母亲的幸福，她有牵挂；二是我曾经说过去看她，苏珊怕我去了见不到她而难过，她不想让我难过；自己也很渴望见到我。
所以，她坚持上班。
这样的呼应是细微的，也很隐秘，如果我们读书不细致的话，恐怕很难发现。
这样的细微之处，突出了相互之间的情感：一个用心灵去倾听我，一个反应我对苏珊的依恋。
同学们，呼应是一门艺术，需要我们好好去感受，去分析，去理解。
相信大家经过这一课的学习，一定会对呼应艺术有一个更深入地了解和把握。
小学六年级第26篇课文月光曲一组前后照应的句子是什么
26 月 光 曲两百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多著名的曲子。
其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》①，传说是这样谱成的。
有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。
一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一所茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。
贝多芬走近茅屋，琴声突然停了，屋子里有人在谈话。
一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好啊！”一个男的说∶“是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。
”姑娘说∶“哥哥，你别难过，我不过随便说说罢了。
”贝多芬听到这里，推开门，轻轻地走了进去。
茅屋里点着一支蜡烛。
在微弱的烛光下，男的正在做皮鞋。
窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛失明了。
皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问∶“先生，您找谁？走错门了吧？”贝多芬说∶“不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。
”姑娘连忙站起来让座。
贝多芬坐在钢琴前面，弹起盲姑娘刚才弹的那首曲子。
盲姑娘听得入了神，一曲弹完，她激动地说∶“弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？”贝多芬没有回答，他问盲姑娘∶“您爱听吗？我再给您弹一首吧。
”一阵风把蜡烛吹灭了。
月光照进窗子来，茅屋里的一切好像披上了银纱，显得格外清幽。
贝多芬望了望站在他身旁的兄妹俩，借着清幽的月光，按起了琴键。
皮鞋匠静静地听着。
他好像面对着大海，月亮正从水天相接的地方升起来。
微波粼粼的海面上，霎时间洒满了银光。
月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。
忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。
被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬静的脸上，照着她睁得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到过的景象，月光照耀下的波涛汹涌的大海。
兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。
等他们苏醒过来，贝多芬早已离开了茅屋。
他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才弹的曲子——《月光曲》记录了下来。
一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好啊！”与贝多芬说∶“不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。
” 向朝英 自己写的不一定对
什么是前后照应的句子
火热的盛夏盼走了，接下来我们迎来富有诗意的秋天，秋天是美好的，秋天是凉爽的，秋天是我们每个人所向往的季节。
人们常常用秋高气爽这个词来形容秋天，秋天是丰收的季节，可以让农民伯伯们感受到秋天给他们带来的欢乐。
最能证明秋天到来的是田野，放眼望去，金灿灿的麦子在秋风的吹拂下一个劲的摇，像麦浪一样走近一看才能发觉是麦子。
一提到树林那就更有的说了，树叶黄了叶子的微风的吹拂下慢慢的落下来，好似一个不愿意离开家的小姑娘，它象是在留恋自己曾经住在这里希望多看一眼，所以才这么慢的落下吧！俗话说：“秋天到了天气凉了，一群群大雁排着整齐的队伍想南飞去，我在想大雁招手，示意让它们明年再来，又和它们依依不舍的告别！金色的秋天，是季节中最美好的！！！
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